第１７回「機能和声４〜

ベロベロ音楽理論 第１７回　「機能和声・４」

お待たせしました！　ちょっぴりお久しぶりの「ベロベロ音楽理論」！
今日も元気にショットから行ってみよー

カンパーイ　（画面の前のアナタも！）

ぐっとね

３杯目はイヤイヤ……　

時間が空いたので、本題に入る前に前回の復習です。
がんばって思い出しましょうね！

Chapter 1…… ダイアトニック統合表

よーく見てくださいね！　

一応すべてのものにＴ・Ｄ・ＳＤを割り振ってありますが、
特にVIIの段はとてもあいまいだそう。
一般的には、Ｄm（ドミナントマイナー）というときは、Ｖmを指すことが多いそうです。

ダイアトニック統合表は作曲、分析に大活躍なんだぜっ☆

Chapter ２…… 近親調・遠隔調

ダイアトニックを使って分析をする前に、調整についてさらに勉強します。
４度圏表を思い出してくださいね！

調性間の関係において、構成音が近いものを「近親調」といいます。
近親調には、同主調，平行調，属調，下属調 の４つがあります。

ではいつものように inＣ で見ていきます。このとき、中心となるＣを「主調」といいます。

１　同主調　
同じ主音（ルート）を持つ長調・短調の関係。
Ｃｍ　（Ｃから見て同主調短調ともいう）

２　平行調　
同じ調号を持つ長調・短調の関係
Ａｍ　
ドレミファソラシド→ラシドレミファソラ　と、鍵盤上を平行移動

３　属調　
主となる調の属音（完全５度上）を主音とする調　
Ｇ　（４度圏表で左となり）　

４　下属調　
主となる調の下属音（完全４度上）を主音とする調　
Ｆ　（４度圏表で右となり）　

この４つの調は親戚のように近い関係なので「近親調」といい、
それ以外の調の関係を「遠隔調」といいます。

近親調への転調はよりゆるやかな、
遠隔調への転調は劇的な変化を感じさせます。

音の家系図なんだぜっ　

Chapter 3…… ダイアトニックを使った実験的作曲

いよいよ「作曲」という言葉に巡り会ってしまいました！！！！
どきどきします……！

これまで勉強したことで、作曲の材料はだいたい揃ってきていますね！
今日はそれらをシンプルに組み合わせて、簡単な曲を実験的につくってみます！

アイス食ってる場合じゃねえ！！

今日の作曲に課す条件はコチラ！　

●８小節
●メジャーダイアトニック
●メロディは白鍵のみ　つまりinＣ
●四分音符のみ
●最後はトニックで締める

以上のルールに沿って、
まずはコードをアミダで振っていっちゃいます！

え？　Ｃメジャーのダイアトニックコード、忘れた？
じゃあ復習しましょうね　（わたしです ^o^ ）

はい、この７つがＣメジャーのダイアトニックコードです！
最後はトニックだから、Ｃ△７になるわけですね！
どんな曲ができるかな？

アミダの結果、コードはこうなりました！　

Ｂm７♭5　→　Ｄm７　→　Ｃ７　→　Ｅm７
Ｂm７♭5　→　 Ｃ７ 　→　Ｆ７　→　Ｃ７

そしてメロディも、適当な数字に置き換えて
ランダムに書いていきます。

えっ　こんなんで本当に曲になっちゃうの……　？　

そして完成した譜面がコチラ！！　

曲が、曲ができた〜〜〜〜〜〜

ひさしぶりのみやこ先生のピアノです！
音をお届けできないのが悲しいのでぜひ動画でご覧くださいまし。
演奏の様子は後半動画の３０分あたりからです♪

これに、II-V-I を入れたりしてちょびっとコードを変えてみますと……

もはや立派な曲です。歌詞がつけば普通にありそうな曲っぽくなっちゃう。

これで今日からあなたも作曲家になれます！ワーイ(ﾉﾟ▽ﾟ)ﾉ☆

ただし、こんなにシンプルな方法で作曲できてしまうってことは、
それだけパターン化もしやすいということ……。
名曲にある「差」のようなものはなんなんでしょう！

次回名曲の秘密に迫る！！　　(｀・ω・´)ｷﾘｯ

というわけで次回のベロベロ音楽理論、第１８回のテーマは☆

初めての ブ・ン・セ・キ♡

☆お楽しみに☆

ハイテンションティーチャーズも……

終るとこうだよ！！（がんばってるんだね！）

つづきも急いでupしまーす　>_< !!

おまけ☆毎度おなじみになって参りました放課後企画
ミヤコの部屋

今日は「キラキラする女」になる秘訣を
大好きな魚肉ソーセージの魅力とともに語っていただきました。

次回のミヤコ先生のカッコカワイイ宣言はどんなかなっ！？
こちらもお楽しみに♡

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